【轻松】博物馆Vol.190西安半坡博物馆

　　西安半坡博物馆位于西安郊浐河岸，占地面积107.4亩，于1958年4月建成并正式对外开放，是新第一座史前聚落遗址博物馆。

　　半坡遗址于1953年春被发现，遗址面积约方米。19541957年，科学考古研究所先后进行了5次大规模的发掘，发掘面积达方米。

　　半坡遗址揭示了距今大约6000多年前的一处典型的新石器时代仰韶文化母系氏族聚落的社会组织生生活经济形态婚姻状况风俗惯文化艺术等丰富的文化内涵。

　　半坡博物馆陈列展览面积约4500方米，分出土文物陈列遗址大厅和辅助陈列三部分。馆藏文物3万多件，一级品200多件。藏品约有石器3000件，陶器1.4万件，其他质地器物3700多件，人骨标本200多具，古生物化石和古人类化石标本约200多件。

　　 半坡姑娘

　　半坡博物馆内的庭有一个妙龄女子石像蹲坐在石头上。少女身穿麻裙，腕戴套环，手握尖底瓶向下注水，此场景就如同相册一般，将6000年前半坡人的生活，栩栩如生的展现在人们面前。

　　母系氏族社会是人类历史上的一个必经阶段，在原始社会早期，先民们群居而杂处，史称原始人群。

　　 遗址区

　　半坡遗址的住宅区多为层层累址，形成了一定规模的聚落。半坡人居住的房子有方形长方形圆形，地起建或半地穴式等几种形制。此外，半坡人还通过做饭的灶台通风从而发明了窗户，展现出史前人类的智慧。

　　 出土文物展厅

　　出土文物陈列由第一展室和第二展室组成，两个陈列室陈列的是从遗址发掘出的生工具和生活用品。

　　展厅展品可分为石器类骨器类和陶器类。主要展出半坡遗址和姜寨遗址出土的原始先民使用过的生工具生活用具和艺术品等，包括石斧石铲石刀刮削器敲砸器箭头磨盘纺纶骨锥骨刀骨针鱼钩鱼叉陶钵陶盆陶碗陶罐陶甑以及尖底瓶等，此外还有陶哨人头鸟头兽头等艺术品和一些装饰品，在半坡遗址出土的二十二种刻划符号也展示在陈列室。

　　 遗址保护展厅

　　经考古发掘得知，半坡遗址分为居住区墓葬区和制陶作坊区。其，居住区占地约方米，其布局是以一座大型房屋为心，型房屋窖穴等散布围，其外围环绕大型壕沟。

　　壕沟长300多米深约5米宽约6米，是护卫村落不受外部落的侵犯，防止野兽突然袭击的防御工事。

　　遗址能见到公的墓地，有的墓地上放着瓮罐，瓮罐上边盖着陶盆，陶盆间钻有一孔，人死后尸骨放在瓮罐，孔的作用是让死者的灵魂进出方便。

　　遗址还有储藏物品的地窖和公仓库等。这些使用过的窖穴陶窑墓葬等先民遗迹，生动而具体地展现了半坡人开拓史前文明的艰难足迹。

　　 陶窑遗迹厅

　　陶窑遗迹厅位于半坡遗址部，曾经发现六座陶窑遗迹，其只有一座保存比较完整。展厅内展示的是3号窑，是典型的横穴窑，由火膛火道火眼和窑室组成，顶部已经无存，下方结构清晰。长约2米，宽约1米，高约0.8米，内壁曾经涂抹一层很细的黄土。经过长期使用，火膛上部受热，变成青色和红色。

　　火膛在窑的前方，乃一条底部整上方呈穹形的长筒状通道。火膛后部连接着三条火道，火道向上汇聚呈圆形通道，由围的10个火眼与窑室相通。陶窑规模较，烧造器物不多，大的1到2件，的4到10件。

　　 追魂

　　追魂不可忘却的记忆半坡遗址出土文物展由青青河畔生命之诗田园牧歌心灵神韵隐秘玄机五个单元构成，展示了半坡遗址出土文物的魅力，再现了半坡远古先民创造的灿烂文化。

　　第一单元青青河畔半坡人与生态环境。渭河是关的母亲河，在支流两岸的台地上，生活着许多原始族群，半坡氏族即其一支。进入新石器时代后，气候变得温暖湿润，人类告别茹饮血和巢居穴处的生活，开始农耕定居生活，新的篇章由此开始。

　　半坡人属蒙古人种，即黄种人。他们的体质特征与现代华南人一致，少数与现代华北人接。在容貌身高脑容量等方面，均与现代人没有差别。因为生存条件相对恶劣，他们的寿命大都只有3040岁左右。

　　半坡遗址发现很多动物骨骼，属于食草类有猪牛羊斑鹿麝马兔等；食肉类有狗狐獾貉和狸；啮齿类有竹鼠田鼠，以及少数鱼类及鸟类的骨骼。这些骨骼都非常破碎，可能是经过人工打碎，鹿角和部分碎骨作骨器使用外，其他骨头似乎都是为了吃骨髓而打碎。

　　第二单元生命之诗半坡人的劳动生。6000年前，半坡人开始在这里种植粟等农作物，开启了渭河原农耕文明的历史。当时的农业处于初级阶段，不能满足人们的生活需要，所以半坡人还要从事渔猎和采集等经济活动，家庭饲养业也开始出现了。

　　半坡遗址出土的文物，生工具的比重很大，包括石骨角陶蚌牙等质地的各种生工具6000多件。按照工具的功能，可划分为三大类生工具渔猎工具和手工业工具。

　　出土文物生工具有5000余件，主要用于农业生，包括开垦和砍斫的石斧石锛石铲石锄；收获作物的石刀陶刀；加工谷物的石碾石磨石磨棒等。另外，渔猎工具有石镞骨镞石网坠石矛骨鱼钩骨鱼叉等，手工业工具有纺轮和骨针等。

　　第三单元田园牧歌半坡人的日常生活。在远古的时代，农业出现是破天荒的大事，不仅给人类提供了稳定的食物源，而且要求人们在固定的土地上耕种。因此，人们必须定居下，结束数百万年游荡不定的生活，开始修建房屋营造村落和制作陶器等。

　　当时人们日常生活用的器具主要是陶器，半坡遗址收集的陶片在50万片以上，完整和能够复原的器皿1000多件，包括钵盆罐尖底瓶等。根据不同的陶质，可分为泥质和夹砂两种陶器，陶色有红灰和褐，纹饰有素面彩绘绳纹弦纹和线纹；根据不同的功能，可分为食器水器炊器和储藏器等。

　　第四单元心灵神韵半坡人的审美意识。爱美之心，自古有之。在旧石器时代晚期，山顶洞人已经懂得用石珠蚌壳兽牙鱼骨装饰自己。

　　半坡遗址出土的装饰品大约有1900多件。按照材料划分，有陶石骨牙蚌玉贝壳等；按照形状划分，有环饰璜饰珠饰坠饰方形饰片状饰和管状饰等；按照功能划分，有发饰耳饰颈饰手饰和腰饰等。

　　半坡遗址出土的陶器，主要用泥条盘筑法制成，型器物直接用手捏制，少部分器物有用慢轮加工的痕迹，如圜底钵口细颈大腹壶直口尖底瓶和葫芦形器等。陶器表面多装饰以绳纹锥刺纹弦纹指甲纹和附加堆纹等。

　　半坡遗址出土的陶器以彩陶最具特色，在细泥陶器上饰以黑色彩绘，以直线折线和曲线等几种基本线条组成，具有一种纯朴和稚拙的情趣，所以这个时期也被称为彩陶文化时期。

　　在盆钵罐细颈壶上，这些彩绘大多装饰于器肩腹部和口部；直口器多绘在外壁或口缘外侧，大口器多绘于器内壁。图案主要有鱼纹鹿纹宽带三角和植物纹饰等，并且将人面和鱼纹有机地结合起，形成为生动而富有特色的人面鱼纹。

　　第五单元隐秘玄机半坡人留下的远古之谜 。从1953年至今，半坡遗址已经被发现六十多年了。但是，在半坡文化的研究方面，还有很多未解之谜，需要不断探索。

　　刻画符号之谜半坡遗址出土的一些陶器上，发现了形式多样的刻画符号，笔画规整，均匀流畅，总计有22种。这些神秘的符号，有什么含义呢？它们是制作者或使用者的标志吗？它们是文字最早的雏形吗？

　　人面鱼纹之谜图案化的人面形象，常与鱼形纹相结合，到底表达怎样的寓意呢？它是寓人于鱼，还是寓鱼于人？抑或人鱼合为一体？如今，有图腾说祖先形象说权利象征说巫师面具说等等，甚至还有人认为它是外星人的形象。

　　尖底瓶之谜口圆腹尖底，乃半坡文化出土的代表性器物。目前，对尖底瓶的功能，有着不同的看法有人认为它是一种具有力学原理的打水器，有人认为它是一种温食物的炊具，还有人认为是它属于宗教用品。

　　 人面鱼纹盆

　　人面鱼纹盆盆高16.5厘米，口径39.5厘米，在陶盆内壁，绘有对称的两个人面和两条鱼纹，该器物1955年被发现，出土地点在半坡遗址居住区内，这也是半坡遗址首次发现完整的人面鱼纹这种彩陶图案。是半坡文化的典型器物。

　　这种绘制在陶盆上的人面鱼纹自1955年出土以，半个多世纪，研究这种人面鱼纹的看法，已有20余种，但没有哪种成为不移之论。

　　 红陶人头壶

　　红陶人头壶于1953年发现于陕西省洛南县灵口镇焦村遗址，现藏于西安半坡博物馆，距今6000余年。人头壶为泥质红陶，火候较高，陶质坚硬，素面。器物整体呈高颈鼓腹底形状，高22.5厘米腹颈13.5厘米底颈6.3厘米。人头与壶浑然一体，眉目清秀，鼻梁修长，双目上视，嘴唇上翘，发型以扁锥刺纹表示，刻画出一个鲜活真实的仰韶文化时期人类面容，人头与壶身结合酷似一个孕妇，体现了母系氏族社会对女性和人类繁衍的重视。

　　 陶纺轮

　　陶纺轮出土于1955年陕西西安半坡遗址。纺轮为陶质，直径约6厘米，间有一圆孔。陶纺轮是古代发明的最早的捻线工具，操作时，将一根杆子插入纺轮间的圆孔，利用纺轮的旋转将纤维拧在一起，结成单股纤维，并用同样的方法结成多股纤维，达到纺线的目的。陶纺轮的发现佐证了早在6000年前，这种捻线工具已经被人们广泛使用，新石器文明已经发展到相当高的水。

　　 尖底瓶

　　尖底瓶是仰韶文化最典型的器物之一，是新石器时代陶器造型独特功能明确设计制作巧妙的集实用与审美相结合的工艺美术品。

　　半坡人常用尖底瓶作为一种水器。它口短颈鼓腹尖底，腹部有一对半环状耳穿，可以系上绳子，用手提着去打水。这种瓶的造型奇特而优美，在自然界难以见到。它不仅美观，而且使用极为方便当它汲水时，由于水的浮力作用，瓶的重心上移，瓶身向水面自动倾倒；水灌到一定程度时，瓶的重心下移，恢复原位，瓶身扶正，提出水面，水不倾洒。经专家研究，这种自动汲水的现象，恰是物理学重心原理和倾定心法则的最早运用形式。

　　 鸟鱼纹彩陶葫芦瓶

　　鸟鱼纹彩陶葫芦瓶出土于临潼姜寨遗址，杯形口，施满黑彩，器身以黑彩绘满图案。瓶身正面和背面腹部各绘一鸟首，方向相对；虽然不见鸟的身体，但鸟尾却很粗大有力。瓶身侧面一边绘鱼纹，一边绘对角式直边三角纹。

　　葫芦瓶的口处被涂染为黑色，瓶身部位彩绘，上下两体相分对应，富有神秘而深沉的内涵，尤其是上半部涂染为黑色，而下半部绘彩的手法，不仅彰显了葫芦以其特有的两体相合形体为囫囵混沌的特征，还展示出了陶瓠象天地之性的由。

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